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許翔

本文刊登于《中國數(shù)字電視》第23期（2006年6月號）

　　高清電視作為廣電產(chǎn)業(yè)新的經(jīng)濟增長來源，受到了各電視機構(gòu)的重視。尤其是各家電視臺，均在進行不同程度的嘗試和發(fā)展。央視是國內(nèi)最早進行高清節(jié)目制作和播出探索的單位，早在1999年就開始了試驗性的高清節(jié)目播出。限于當時的各方面條件，了解這些試驗情況的人并不多。

　　2005年9月1日，央視正式播出了高清影視頻道，實現(xiàn)了每天18小時的連續(xù)播出。播出內(nèi)容涵蓋了電視劇、紀錄片、音樂會、生活知識類欄目和國外電影等。從媒體有關(guān)央視高清頻道的報道中看，大部分消息報道了中數(shù)傳媒是高清播出媒介，有的甚至以為中數(shù)傳媒就是高清頻道。但是，對真正的高清內(nèi)容提供者卻不甚明了。其實，央視高清頻道節(jié)目真正的制作者、內(nèi)容提供者，是隱藏在幕后的中視傳媒。

　　中視傳媒作為央視的上市公司，從2000年起就已經(jīng)開始了高清節(jié)目的制作。其中有著名的節(jié)目有《大宅門》、《天下糧倉》等--。

　　雖然當年的高清正式播出還停留在紙面上，但中視傳媒憑借對未來發(fā)展高清節(jié)目的準確判斷和不懈的努力，經(jīng)過了數(shù)年耕耘，無論是在高清節(jié)目的數(shù)量還是高清節(jié)目的制作經(jīng)驗方面都有了相當程度的的積累。中視傳媒目前已積累了擁有自主版權(quán)的高清電視劇2600余部、集，還擁有幾百小時的紀錄片。同時，通過高清節(jié)目的制作，也摸索出了一套規(guī)范的制作流程和制作規(guī)范，鍛煉出了一支優(yōu)秀的高清節(jié)目制作隊伍。中視北方是中視傳媒的子公司，是專業(yè)于高清節(jié)目制作的技術(shù)公司。主要業(yè)務(wù)是提供高清節(jié)目制作的設(shè)備和技術(shù)服務(wù)。目前制作的節(jié)目以電視劇、紀錄片等類型為主，年產(chǎn)量在400-500小時。同時還負責央視高清影視頻道播出節(jié)目的制作。

　　今天，在大多數(shù)人還無緣見識真正的高清節(jié)目的時候，我們希望將我們在高清節(jié)目制作過程中的一些經(jīng)驗和教訓(xùn)拿出來與大家共同分享，幫助大家更輕松的邁進高清制作的門檻，共同促進我國高清電視制作的盡快發(fā)展。

　　高清節(jié)目的制作是完全不同于以往標清節(jié)目制作的另一種方式。它的不同之處體現(xiàn)在整個制作流程的每一個環(huán)節(jié)。無論前期還是后期，都有著與傳統(tǒng)標清節(jié)目巨大的差異，下面我們就容易對高清節(jié)目質(zhì)量產(chǎn)生影響的環(huán)節(jié)進行簡單的介紹。

　　首先介紹前期拍攝部分的特點和差異。前期拍攝過程中第一個不同之處是高清畫面的景深明顯的比標清畫面要淺。以一般人像拍攝為例，在同樣的光圈、同樣的焦距、同樣的被攝物距離等相同拍攝環(huán)境下，高清圖像的景深大約只有標清圖像景深的2/5（可用公式計算，計算過程在此略過），明顯小于標清圖像的景深。加上高清圖像的分辨率遠高于標清的分辨率，焦點的虛實比標清圖像更加明顯。而攝像機的尋像器受外在尺寸限制，能夠表現(xiàn)出的分辨率有限，從而使得攝像師聚焦的難度提高了很多。造成的后果是經(jīng)常不能準確聚焦。

　　我們知道，電影膠片在拍攝時，其底片的分辨率基本可以達到4K左右。經(jīng)過復(fù)雜的后期工藝后，分辨率會有所衰減。影院放映的拷貝基本可以達到2K的分辨率水平。高清節(jié)目由于采用全數(shù)字化的制作工藝，經(jīng)過各種后期的加工、制作環(huán)節(jié)，基本可以保持原有的質(zhì)量水平。因此可以說，高清電視的圖像基本具備了與35mm膠片相媲美的表現(xiàn)力。那么，可以延伸設(shè)想一下，把高清圖像放大到電影銀幕大小的時候，看到的是在焦點之外的主人公，其結(jié)果當然是無法讓人接受的。

　　針對于這一問題，不少相關(guān)人士、公司進行了研究和探索，總結(jié)了一些經(jīng)驗和方法，也出現(xiàn)了一些產(chǎn)品，試圖用來解決這個問題。我們將這些方法和產(chǎn)品進行一下簡單地綜述。

　　先介紹一下電影拍攝過程的聚焦問題。電影攝影機的鏡頭比電視攝像機的鏡頭要精密很多；不僅表現(xiàn)在成像清晰度、色彩還原等方面，還包括它在聚焦環(huán)上準確的標注了焦距的標尺，讓攝影師可以準確的設(shè)定聚焦點。我們經(jīng)?？梢钥吹皆陔娪芭臄z現(xiàn)場，攝影助理用皮尺丈量攝影機到被拍攝人物的準確距離，用以設(shè)定焦距。電視攝像機的鏡頭沒有那么精確，而且，電視節(jié)目的制作也沒有電影拍攝那么大的投入，無法那么從容的進行測量和拍攝。電影工業(yè)可以動輒用幾千萬上億元的資金，拍攝一部兩個小時的電影。而電視劇的成本則基本徘徊在幾十萬元一集的水平。因此，無論是資金還是生產(chǎn)周期都不容許電視節(jié)目去精雕細琢。為了解決不容易聚焦的問題，日本的民放電視臺曾提出過小幅變焦識別失焦的辦法。就是利用鏡頭處于不同的焦距時，景深不同的辦法來發(fā)現(xiàn)焦點所處的位置，以便及時跟焦。這種辦法主要應(yīng)用在直播節(jié)目當中，它最大的缺點是影響了畫面的構(gòu)圖和節(jié)奏，當畫面不需要變焦時就無法使用。

　　針對這一問題，不同的設(shè)備廠商也采取了一些其它解決辦法。生產(chǎn)廠商當然是用設(shè)計新產(chǎn)品的辦法來解決。比如：攝像機生產(chǎn)廠商SONY，它就在直播用的大型尋像器上增添了一個功能，可以將局部圖像進行放大顯示。因為，即使使用5吋或6吋尋像器也無法將高清信號的細節(jié)全部表現(xiàn)出來。將局部信號放大后，就可以實現(xiàn)局部的高清分辨率，參照這一部分圖像的聚焦信息，達到準確聚焦整個圖像的目的。另一個產(chǎn)品是FUJINON，它采用另一個思路來解決聚焦不準的問題。FUJI在鏡頭上進行了開發(fā)，先安裝了兩個CCD傳感器，這兩個傳感器分別位于相當于主CCD平面位置的前后，這兩個傳感器產(chǎn)生的圖像進行比較，當前面的傳感器圖像反差比后面?zhèn)鞲衅鲌D像的反差大，則自動推動變焦環(huán)向后移動，兩個傳感器的反差相等時即為合焦。它依據(jù)的原理是當一個圖像完全聚焦時，圖像的邊緣是最清晰的，它的反差也就是最大的。聚焦區(qū)域的選擇是用FUJI公司專門開發(fā)的鏡頭搖控手柄進行控制，并經(jīng)過攝像機的尋像器進行顯示。

　　當然，上面所敘述的都是在節(jié)目拍攝過程中無法控制被拍攝對象時所需要解決的的問題。這些場景經(jīng)常是在直播節(jié)目或一些紀實性節(jié)目中出現(xiàn)的，對電視劇一類的節(jié)目影響不大，基本不需要專門采購這些產(chǎn)品，只是需要時刻注意焦點和景深，防止出現(xiàn)失焦的狀況。

　　高清電視劇也還有它不同于標清電視劇的另一些問題，通常容易出現(xiàn)的一個就是：光線不統(tǒng)一。

　　這一點，當然還要從高清電視本身的特點說起。高清電視表面上看僅僅是提高了分辨率，其它指標與標清相差無幾。然而，從整體效果看，高清電視的表現(xiàn)力遠遠高于標清電視。分辨率的提高帶來了細節(jié)的豐富，帶來了色彩的豐富。而色彩的豐富是最出人意料的，也是最能提升畫面沖擊力的。高清電視能夠媲美膠片電影，也正是緣于豐富的細節(jié)和豐富的色彩表現(xiàn)。

　　也正是因為如此，在高清電視的拍攝過程中，光線的變化會被充分的表現(xiàn)出來--無論是美是丑。所以，電視劇的拍攝過程中，要特別注意光線的變化。

　　有一個很好的例子，著名的蘇聯(lián)影片《兩個人的車站》，拍攝黃昏時兩個人在站臺上對話的一場戲，短短的幾分鐘戲，一共拍了七天。就是為了保證光線的方向、色彩、角度的一致，一連七天，每天在同一時間、同一地點，每天可以利用的光線一共是20分鐘。

　　膠片電影如此，高清電視劇在拍攝過程中也有這樣的問題。在日出、日落這種光線色溫、光線角度、光線強度急劇變化的時間中拍攝，要時時刻刻的準確把握由光線改變造成的圖像變化。在這里我們根據(jù)以往經(jīng)驗提出建議：如果可能，應(yīng)盡量按照劇情的順序拍攝，以免造成不同鏡頭間過大的光線差異。

　　現(xiàn)在拍攝高清電視劇，為了縮短周期，有時會采用雙機拍攝的方式。在一個場景中，兩臺攝像機選取不同角度、不同景別、或者不同演員同時拍攝，以加快進度。

　　然而，事情總是有其多面性的。雙機甚或多機拍攝也會造成其它的問題。比如：目前國內(nèi)使用雙機拍攝時，基本都是使用ENG型的攝像機。機器本身的參數(shù)雖然可以通過存儲卡進行交換，以保持兩臺攝像機參數(shù)的一致性。但是，曝光量的控制，卻是由每個攝像師掌握的。我們知道曝光量減小，會造成圖像發(fā)黯、反差增大、飽和度增加，曝光量增加會使圖像發(fā)亮、反差減小、飽和度降低。兩臺攝像機處于不同的角度和位置，不同的拍攝對象(即使是拍攝同一景物也會因角度不同而產(chǎn)生區(qū)別)，兩名攝像師會因為不同的習(xí)慣、不同的理解而使曝光量不夠統(tǒng)一。造成的結(jié)果是由兩臺機器拍出的圖像在組接到一起時，產(chǎn)生亮度、色調(diào)等方面的跳躍，破壞了節(jié)目的連貫性。

　　這方面有一個很典型的例子，中視傳媒投拍的一部電視劇《紫玉金沙》，由秦漢主演。其中一場戲是黃昏時分，一伙反面人物在一座露天茶館密謀，茶桌上面有一塊遮陽的布簾。朝陽的一面和背陰的一面，分別由兩臺機器拍攝，事前統(tǒng)一了白平衡和其它參數(shù)，光圈值也設(shè)置為一至的。拍攝完畢，后期剪接時發(fā)現(xiàn)，兩組鏡頭差距非常大。朝陽一面是暖色調(diào)的，背陰一面是冷色調(diào)的；朝陽一面的曝光量略微超過正常值，信號幅度大約為103%，背陰一面曝光欠缺了約15%左右。綜合差距約兩檔半光圈。兩組鏡頭剪接在一起，感覺不像在一個場景內(nèi)拍攝的，嚴重影響了整場戲的氛圍。

　　這種問題最好的解決的辦法當然是在現(xiàn)場就能夠控制好兩臺機器間的圖像配比，使得兩組圖像素材盡量匹配。理想的設(shè)備配置是選用EFP（現(xiàn)場制作）設(shè)備，由技術(shù)控制臺統(tǒng)一調(diào)整現(xiàn)場攝像機，以達到曝光、色調(diào)的統(tǒng)一。當然，這樣的設(shè)備配置需要一定的資金支持，有時也會受到拍攝環(huán)境的限制。比如場地的大小、供電狀況、交通的便捷程度等。從現(xiàn)在高清電視劇拍攝的經(jīng)驗看，無論是對技術(shù)質(zhì)量的要求，還是對服、化、道各部門的管理，都趨向于回歸室內(nèi)拍攝方式。以可控的環(huán)境達到質(zhì)量和效益的最終統(tǒng)一。

　　當然，前期拍攝中的遺憾總是不可避免的，在后期制作中還是會有一些彌補的手段的，具體解決辦法將會在后期的制作論述中介紹。

北京中視北方影像技術(shù)有限責任公司
2006-5-23

■　跨越高清節(jié)目制作的幾道門檻（下）