2008/3/24 0:00:00
由中視傳媒股份有限公司、華映人國(guó)際影業(yè)投資公司、深圳電影制片廠聯(lián)合投資近4000萬(wàn)元攝制的主流商業(yè)影片《五顆子彈》，將于4月10日在北京舉行盛大首映式，并在全國(guó)各大院線上映。
該影片由蕭鋒執(zhí)導(dǎo)，劉佩琦、姜武、吳大維、李濱和曹穎主演。影片根據(jù)獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的報(bào)告文學(xué)《生死一線》改編，以“一個(gè)獄警，三個(gè)犯人，五顆子彈”為貫穿線索創(chuàng)作，講述了監(jiān)獄人員在轉(zhuǎn)移途中，三個(gè)失散的人犯與一個(gè)老獄警的生死抉擇，人性中的善與惡產(chǎn)生了強(qiáng)烈的碰撞。他們時(shí)而彼此依存、互相關(guān)愛，齊心合力地和自然災(zāi)害搏斗；時(shí)而三個(gè)服刑者私欲膨脹，相互傾軋，冷酷殘忍地和老獄警抗?fàn)?，試圖逃跑。一路上，所有的關(guān)注都集中在老獄警槍里的五顆子彈，每一顆子彈都形成一個(gè)懸疑。這五顆子彈究竟會(huì)射向誰(shuí)？三個(gè)時(shí)刻想逃跑的犯人和老獄警在絕境中用心智和意志展開了驚心動(dòng)魄的較量……。
《五顆子彈》結(jié)構(gòu)精巧，懸念叢生，在故事敘述中提煉了“仁”的主題，被專家評(píng)價(jià)為主旋律影片的“儒學(xué)化”。特別是片中２００多個(gè)特效鏡頭創(chuàng)下國(guó)產(chǎn)電影之最，通過一幕幕洪水肆虐、山體滑坡、水庫(kù)決堤、橋斷房塌的特技鏡頭，營(yíng)造出險(xiǎn)象環(huán)生的氛圍，成為該片最大的看點(diǎn)。
由于該片拍攝過程一波三折，先后七次關(guān)機(jī)、開機(jī)、幾易演員，引起媒體的廣泛關(guān)注，以下轉(zhuǎn)載部分媒體有關(guān)電影《五顆子彈》的相關(guān)報(bào)道：
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《中國(guó)電影報(bào)》：
電影頂級(jí)專家齊聚首 盛贊《五顆子彈》新突破
日前，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心組織召開“十七大”獻(xiàn)禮影片《五顆子彈》研討會(huì)，與會(huì)專家學(xué)者就該片的主題立意、故事敘述、技術(shù)制作、市場(chǎng)開拓等方面廣泛而深入地展開討論，稱贊該片是中國(guó)主流電影在新形勢(shì)下尋求多方突破的典型范例。
由華映人國(guó)際影業(yè)投資公司、中視傳媒股份有限公司、深圳電影制片廠聯(lián)合投資近4000萬(wàn)元攝制的主流商業(yè)影片《五顆子彈……》，橫跨三年拍攝制作，前后七次開機(jī)、兩次改名，全片有20多分鐘的特技制作鏡頭，在制作上追求精良；同時(shí)該片以“一個(gè)獄警，三個(gè)犯人，五顆子彈”為貫穿線索創(chuàng)作，結(jié)構(gòu)精巧，懸念叢生；在故事敘述中提煉了“仁”的主題，被專家評(píng)價(jià)為主旋律影片的“儒學(xué)化”。
主旋律影片的“儒學(xué)化”
由蕭鋒執(zhí)導(dǎo)，劉佩琦、姜武、吳大維、李濱和曹穎主演的《五顆子彈……》，以一場(chǎng)特大洪水為背景，藝術(shù)地再現(xiàn)了一名老獄警和其押解的幾名犯人，在安全轉(zhuǎn)移途中發(fā)生的驚險(xiǎn)、離奇和有趣的故事。影片通過幾個(gè)主要人物美與丑、善與惡、生與死的碰撞，來表現(xiàn)人性和人情之美。北京師范大學(xué)王一川教授評(píng)價(jià)說，《五顆子彈……》提煉出“仁槍”的主題，可以看作是主旋律影片“儒學(xué)化”的一種嘗試，“這部影片把國(guó)家意志、社會(huì)穩(wěn)定、人性頌揚(yáng)，附以儒學(xué)的倫理精神，提煉出‘仁愛’的主題，這在以往的同類影片中很少看到。”
“最體現(xiàn)愛的就是愛你的敵人，”王一川教授認(rèn)為，《五顆子彈……》追求“儒學(xué)倫理的感化效果”，是“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的溫情。另外該片把主旋律儒學(xué)化的感化效果進(jìn)一步符碼化，用人物、場(chǎng)景、物件、對(duì)話等等符碼取代了說教，通過代碼式的敘事結(jié)構(gòu)把它表達(dá)出來。比如“一·三·五”——一個(gè)獄警、三個(gè)罪犯、五顆子彈，還有香煙、手銬、烤白薯這些細(xì)節(jié)的物件，處理的相當(dāng)?shù)轿?，把這些電影的元素融匯于傳統(tǒng)儒學(xué)精神之中。
主旋律影片“綜合類型化”
中國(guó)傳媒大學(xué)胡克教授表示，《五顆子彈……》是中國(guó)電影中很少見的綜合的類型，既是警匪片，可以說是災(zāi)難片，同時(shí)也融進(jìn)了中國(guó)特有的文化。他認(rèn)為，片中的罪犯，尤其是姜武演的死刑犯身上保有一些人性善的一面，這樣構(gòu)成的沖突是很中國(guó)化的，是與呼喚人性善和正義感的主流精神立場(chǎng)是一致的，因此盡管表面看來“警弱匪強(qiáng)”，但由于人的正義感一方是強(qiáng)的，那必然能夠戰(zhàn)勝邪惡。另外作為災(zāi)難片，本片選擇了一種常見的模式——小分隊(duì)在封閉的環(huán)境中遇到一種無(wú)法克服的障礙、災(zāi)難的過程，于其中產(chǎn)生一些新的矛盾沖突，取代舊的沖突，即警匪矛盾被人性善惡矛盾所替代。“過去我們可能更傾向于人定勝天、大義凜然、舍己救人等等，但是本片中的災(zāi)難則是激發(fā)人性的有力武器。”
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院李道新教授也評(píng)價(jià)說，本片將警匪片和災(zāi)難片兩種類型結(jié)合起來，在類型片的探索上進(jìn)行了有益的探索，并與主流精神內(nèi)涵相結(jié)合，尤其是對(duì)主旋律電影可看性的追求，昭示著中國(guó)電影的一種方向。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院陳旭光教授則指出，《五顆子彈……》對(duì)類型雜糅的嘗試值得鼓勵(lì)，但影片的情節(jié)發(fā)展、節(jié)奏、以及人物之間的張力仍然有一些不足。
主流電影制作新方向
清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院尹鴻教授說，這部電影在整體上完成得比較好，場(chǎng)景、氛圍等傳達(dá)出來的質(zhì)感非常強(qiáng)烈。跟創(chuàng)作相比，影片的技術(shù)制作更為突出，攝影、特技制作畫面所帶來的視覺沖擊比較強(qiáng)。在中小成本的主流電影中，像《五顆子彈……》這樣制作精致的影片尚不多見。
劇作和制作的矛盾是當(dāng)下產(chǎn)業(yè)化初期中國(guó)電影普遍遇到的問題，北京電影學(xué)院楊遠(yuǎn)嬰教授說，這部電影表現(xiàn)出“新的主旋律”，制作上表現(xiàn)出導(dǎo)演的藝術(shù)良心。“在產(chǎn)業(yè)化框架下，有一些創(chuàng)作者帶著投機(jī)思想，在專業(yè)上不做任何探討。這樣的導(dǎo)演其實(shí)是沒有良心的導(dǎo)演，因?yàn)槟隳昧四敲炊噱X，拍出來的東西對(duì)這產(chǎn)業(yè)沒有任何的貢獻(xiàn)。從這個(gè)意義上來講，我們應(yīng)該肯定這部影片，它在對(duì)災(zāi)難片、警匪片的雜糅，在處理這樣一個(gè)獨(dú)特結(jié)構(gòu)上做了不少努力。《五顆子彈……》以及去年的《瘋狂的石頭》，在制作上都體現(xiàn)出新的亮點(diǎn)。”
北京電影學(xué)院倪震教授也對(duì)這部影片在艱難的條件下達(dá)到較高制作水平，對(duì)影片導(dǎo)演的職業(yè)態(tài)度表示欽佩。中國(guó)電影現(xiàn)在遇到最好的發(fā)展機(jī)遇，但是不排除有很多質(zhì)量很差的電影，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心饒曙光研究員表示，《五顆子彈……》這樣追求精良制作的主流商業(yè)電影，給了我們一些啟示，就是要探討如何提升中國(guó)電影整體的制作質(zhì)量，如何創(chuàng)造支持國(guó)產(chǎn)電影的良好輿論氛圍，使得中國(guó)電影迅速走向良性循環(huán)。
挖掘人物形象的“人性”深度
北京師范大學(xué)周星教授認(rèn)為，《五顆子彈……》在災(zāi)難片的大框架下關(guān)注人物的個(gè)體命運(yùn)，使得導(dǎo)演有了很大的施展空間，在具體的個(gè)體命運(yùn)把握上透露出一種東方性的思想情感。尤其是在最重要的警察身上，是按照西方式的個(gè)體英雄的命運(yùn)來塑造的，對(duì)于中國(guó)電影來講，這還是需要大大推進(jìn)。“我們過去更加注重道德因素，而西方電影更加注重人的因素。這部影片做了新的嘗試，教化的傾向大大縮小，這對(duì)中國(guó)電影是有好處的。
《五顆子彈……》有幾個(gè)亮點(diǎn)人物，首先是扮演老獄警的劉佩琦，需要有一些段落來表現(xiàn)其內(nèi)心的高尚；其次是扮演死刑犯的姜武，作為一個(gè)轉(zhuǎn)變性的角色，觀眾對(duì)他的期求最大。北京電影學(xué)院陳山教授強(qiáng)調(diào)說，本片的人物形象塑造得比較鮮明、飽滿，充滿感召力和吸引力。
對(duì)于劉佩琦飾演的老獄警，首都師范大學(xué)方位津副教授評(píng)價(jià)說，這個(gè)人物是退居二線的弱者和邊緣化的人，但他的職業(yè)操守所帶來的人格魅力打動(dòng)了周圍所有的人。影片采用了含而不露，露而不宣的刻畫方式來體現(xiàn)人物的亮點(diǎn)，對(duì)主題的挖掘非常成功。“另外現(xiàn)在社會(huì)提倡道德觀、價(jià)值觀、人生觀，但經(jīng)常忽略‘認(rèn)同感’，這正是這個(gè)部影片所刻意彰顯的，使得影片可以更好地融入到主流意識(shí)形態(tài)當(dāng)中。”
精巧結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)體現(xiàn)藝術(shù)張力
中國(guó)藝術(shù)研究院賈磊磊研究員指出，《五顆子彈……》中老獄警射出的五顆子彈全都在保護(hù)人，沒有一顆子彈真的是要去殺人，這個(gè)設(shè)計(jì)和動(dòng)機(jī)非常明確和獨(dú)特，不像好萊塢電影打起槍來就是鮮血四濺。從這個(gè)意義上講，這部影片體現(xiàn)出中國(guó)當(dāng)下主流電影在文化價(jià)值觀上的核心特點(diǎn)，是美國(guó)電影所不具備的。“比如影片是用一種現(xiàn)代的方式來感化人，劉佩琦掉在水里快要被沖走的時(shí)候，姜武拉著他，劉佩琦給姜武解開手銬，姜武又把手銬銬在劉佩琦手上，這一系列細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)得非常感人。它實(shí)際上正在整合著一個(gè)價(jià)值觀念，感化人的時(shí)候更給人激勵(lì)，作為中國(guó)的本土電影，這方面是非常值得討論和研究的。”
“我們現(xiàn)在大量電影沒有好的故事，很多故事沒有新鮮感，”《電影藝術(shù)》前主編王人殷強(qiáng)調(diào)，“這部影片的故事好，‘一·三·五’的結(jié)構(gòu)、相對(duì)封閉的敘事、處處顯現(xiàn)出的懸念，使得影片很有力度。”
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《北京青年報(bào)》:
《五顆子彈》歷盡艱難終發(fā)射
——昨日舉行媒體看片會(huì)
本報(bào)訊 由導(dǎo)演蕭鋒執(zhí)導(dǎo)，劉佩琦、姜武、吳大維、李濱和曹穎主演的電影《五顆子彈》將于4月10日在北京舉行首映式，并在全國(guó)各大院線上映。在昨天舉行的小規(guī)模媒體見面會(huì)上，蕭鋒導(dǎo)演向記者透露了影片拍攝過程中鮮為人知的細(xì)節(jié)和電影誕生的艱難歷程。他甚至半開玩笑地告訴記者，“如果把電影七次關(guān)機(jī)七次開機(jī)、幾易演員等等全部過程拍攝下來，可能比電影本身還要好看”。
《五顆子彈》被稱為一部集災(zāi)難、懸疑、科幻為一體的“國(guó)產(chǎn)好萊塢大片”，該片以一場(chǎng)特大洪水為背景，藝術(shù)地再現(xiàn)了一名老獄警和其押解的幾名犯人，在安全轉(zhuǎn)移途中發(fā)生的驚險(xiǎn)、離奇和有趣的故事。影片通過幾個(gè)主要人物美與丑、善與惡、生與死的碰撞，來表現(xiàn)人性和人情之美。蕭鋒透露，現(xiàn)在這個(gè)非常吸引人的故事情節(jié)卻是先后找了八個(gè)編劇、寫了八個(gè)不同的版本才得來的。蕭鋒對(duì)這個(gè)題材情有獨(dú)鐘，“這是一部讓我激動(dòng)的電影，于是我就一猛子扎了下去……”
作為商業(yè)影片，《五顆子彈》需要大量的特技制作。全片最后1200個(gè)鏡頭，其中220個(gè)鏡頭經(jīng)過特效制作，片中90%的雨景和大水鏡頭是靠特技完成的。蕭鋒向記者透露，《五顆子彈》的拍攝資金一直嚴(yán)重不足，所以用了許多土辦法，用最節(jié)省成本的方式來做，先實(shí)拍模型，然后再加上合成。比如，為了拍“大水沖橋”這個(gè)特效鏡頭，劇組拿出了20萬(wàn)元，按照10：1的比例用鋼筋混凝土做了一個(gè)21米的模型。拍攝時(shí)需要把模型橋的墩子鋸斷，放大水的時(shí)候用鋼絲拉。但是，這個(gè)特技制作一開始卻沒有成功。原先估計(jì)，以每秒20立方米的速度把水庫(kù)的水放出來，模型橋肯定能沖垮。不料那天拍的時(shí)候，水像野馬似的涌過來了，因?yàn)樘丶伎偙O(jiān)高度緊張，在那么一瞬間指揮開機(jī)晚了，結(jié)果水把橋面淹沒了才開機(jī)，“前功盡棄，在我最困難的時(shí)候，20萬(wàn)元瞬間像洪水一樣被沖走了，當(dāng)時(shí)我恨不得一頭撞死。”之后，蕭鋒懇求工人用最低的成本再做模型，重新拍攝完這個(gè)昂貴的“斷橋”鏡頭。
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網(wǎng)易娛樂專稿（文/張羽茜）：
獻(xiàn)禮片《五顆子彈》將映 導(dǎo)演爆方中信臨時(shí)毀約
由蕭鋒執(zhí)導(dǎo)，劉佩琦、姜武、吳大維、李濱和曹穎主演的電影《五顆子彈》將于4月10日在北京舉行盛大首映式，各路專家對(duì)影片評(píng)價(jià)頗高，稱其為集災(zāi)難、懸疑、科幻為一體的“國(guó)產(chǎn)好萊塢大片”。而導(dǎo)演蕭鋒則透露了電影誕生的艱難歷程。
由著名導(dǎo)演蕭鋒執(zhí)導(dǎo)，劉佩琦、姜武、吳大維、李濱和曹穎主演的電影《五顆子彈》將于4月10日在北京舉行盛大首映式，并在全國(guó)各大院線上映。在中影集團(tuán)組織的看片會(huì)上，各路專家對(duì)影片評(píng)價(jià)頗高，稱其為一部集災(zāi)難、懸疑、科幻為一體的“國(guó)產(chǎn)好萊塢大片”。而在昨天舉行的小規(guī)模媒體見面會(huì)上，蕭鋒導(dǎo)演向記者透露了影片拍攝過程中鮮為人知的細(xì)節(jié)和電影誕生的艱難歷程。他甚至半開玩笑地告訴記者，“如果把電影七次關(guān)機(jī)七次開機(jī)、幾易演員等等全部過程拍攝下來，可能比電影本身還要好看。”
讓主旋律電影“儒學(xué)化”
《五顆子彈》，以一場(chǎng)特大洪水為背景，藝術(shù)地再現(xiàn)了一名老獄警和其押解的幾名犯人，在安全轉(zhuǎn)移途中發(fā)生的驚險(xiǎn)、離奇和有趣的故事。影片通過幾個(gè)主要人物美與丑、善與惡、生與死的碰撞，來表現(xiàn)人性和人情之美。
記者獲悉，《五顆子彈》最初的劇本根據(jù)獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的報(bào)告文學(xué)《生死一線》改編，以真實(shí)的事件為背景，寫的是中國(guó)南方一個(gè)監(jiān)獄在被特大洪水淹沒的極其困難情況下，轉(zhuǎn)移一萬(wàn)多名服刑人犯，無(wú)一逃跑無(wú)一死亡，在國(guó)際上產(chǎn)生轟動(dòng)影響的故事。蕭鋒透露，現(xiàn)在這個(gè)非常吸引人的故事情節(jié)卻是先后找了八個(gè)編劇、寫了八個(gè)不同的版本才得來的。影片里后來留下的和報(bào)告文學(xué)有關(guān)聯(lián)的唯一一句臺(tái)詞就是：“一萬(wàn)多犯人轉(zhuǎn)移，無(wú)一逃跑、無(wú)一死亡。”
幾易其稿，僅僅修改劇本的工作量之大就令人難以想像。之所以蕭鋒對(duì)這個(gè)題材情有獨(dú)鐘，他表示：“對(duì)我來講各種類型的片子都能拍，但心中有一個(gè)心結(jié)，就是沒有拍過一部真正讓自己激動(dòng)的電影。作為男性導(dǎo)演，我喜歡大氣的、豪情的，所以拍這部電影可以說是激情的驅(qū)使，我沒有更多的考慮后果，就一猛子扎了下去……”
蕭鋒精心構(gòu)思的劇本獲得了專家們的肯定。在不久前中國(guó)電影藝術(shù)研究中心組織召開“十七大”獻(xiàn)禮影片《五顆子彈》研討會(huì)，與會(huì)專家學(xué)者就該片的主題立意、故事敘述、技術(shù)制作、市場(chǎng)開拓等方面廣泛而深入地展開討論，稱贊該片是中國(guó)主流電影在新形勢(shì)下尋求多方突破的典型范例。北京師范大學(xué)王一川教授評(píng)價(jià)說，《五顆子彈》提煉出“仁槍”的主題，可以看作是主旋律影片“儒學(xué)化”的一種嘗試，“這部影片把國(guó)家意志、社會(huì)穩(wěn)定、人性頌揚(yáng)，附以儒學(xué)的倫理精神，提煉出‘仁愛’的主題，這在以往的同類影片中很少看到。”
蕭鋒說：“槍，是暴力的工具，是殺人取命的利器。把一個(gè)‘仁’字置放在槍的前面，顯然不是在強(qiáng)化它的暴力功能和威懾力，而是要強(qiáng)調(diào)它的道德力量。”
故事的主角——即將退休的獄警老馬，崇尚的就是“不戰(zhàn)而屈人之兵”的仁槍境界。在特大洪水襲來之際，他接受了警察生涯的最后一次任務(wù)——負(fù)責(zé)押解三名不服調(diào)命的囚犯，其中一名還是被判死刑的殺人犯。與大隊(duì)伍失散后，四人陷入死亡的絕境。他們之間的矛盾在災(zāi)難面前表現(xiàn)得尤為激烈。老馬最終是用“仁”，而不是用“槍”征服了囚犯。
這是一部將刑偵、災(zāi)難、懸疑等不同類型電影相互兼容的主流影片，創(chuàng)作者把主旋律電影的主題與商業(yè)電影的觀賞性進(jìn)行了有機(jī)“縫合”，圍繞著老馬槍里的五顆子彈到底射向了誰(shuí)，影片懸念迭出。
然而，《5顆子彈》的真正意義并不僅僅在于導(dǎo)演的認(rèn)真以及他把主旋律電影成功地類型化，而在于創(chuàng)作者把一種以仁愛為核心的傳統(tǒng)價(jià)值觀注入到主流電影的肌體之中，把中國(guó)傳統(tǒng)文化的歷史根脈與現(xiàn)代的影像藝術(shù)相互融合，進(jìn)而使中國(guó)主流電影彰顯出一種過去未曾凸顯的“影像化的儒學(xué)”。
作為一個(gè)即將退休，一心想完美地完成任務(wù)，從而為自己的職業(yè)生涯畫上圓滿句號(hào)的警察，在罪犯蔑視法律的鐵尺，企圖借突發(fā)的洪災(zāi)逃跑的時(shí)候，他難道不能用手中的子彈來捍衛(wèi)法律的尊嚴(yán)嗎？在罪犯試圖越過法律的底線、用暴力手段威脅警察生命的時(shí)候，他難道沒有權(quán)力用手中的子彈捍衛(wèi)警察的安全嗎？在執(zhí)行公務(wù)的警察生命受到罪犯威脅的時(shí)候，任何一個(gè)警察都有權(quán)力將罪犯就地正法。老馬是“刑警隊(duì)赫赫有名的神槍手”，但他沒有這樣做。縱觀影片的整個(gè)敘事過程，我們發(fā)現(xiàn)老馬的五顆子彈全都是為了保護(hù)人、救助人、幫助人而打出的，沒有一顆子彈真的是要去殺人取命。
或許有人會(huì)認(rèn)為，老馬應(yīng)該“該出槍時(shí)就出槍”。但其實(shí)，在現(xiàn)實(shí)情景中警察應(yīng)當(dāng)如何做并不重要，重要的是：在這樣一部建立在真實(shí)事件基礎(chǔ)上的影片中，導(dǎo)演選擇了放棄暴力的方式，他在影像背后所要表達(dá)的究竟是什么？
姜文的弟弟姜武扮演死刑犯胡志軍。他在影片中對(duì)馬隊(duì)說了一句肺腑之言：“要不是你，我早跑了。”這說明，胡志軍最終放棄逃跑并不是因?yàn)榉傻耐兀潜获R隊(duì)的人格力量所折服、所感化。老馬自從與三個(gè)罪犯坐上警車開始，他的所作所為都是為了感化罪犯的心靈。他在途中沒有用暴力、用子彈解決的問題，最終都用比暴力、子彈更有效、更深切的方式解決了。
片尾，我們看到在洪水的激流中拼搏得已經(jīng)筋疲力盡的老馬把手銬取下來交給胡志軍，準(zhǔn)備告別他的警察生涯以及人生舞臺(tái)時(shí)，胡志軍反而用手銬把他們兩個(gè)人的手腕緊緊地連在一起……一個(gè)將要赴黃泉的死刑犯，最后能夠做出與警察生死與共的舉動(dòng)，這不能不說是一個(gè)奇跡。我們過去所有以警察為主人公的電影，對(duì)警察形象的塑造都沒有達(dá)到這樣的道德境界。影片《5顆子彈》中的這種仁愛精神，使我們感到新世紀(jì)的中國(guó)電影真正開始植根于我們中國(guó)文化的正脈之中。
香港演員方中信毀約
蕭鋒告訴記者，香港演員方中信原來被定為《五顆子彈》的男一號(hào)。但是當(dāng)電影第四次開機(jī)，全體劇組成員等待這位大牌演員入組時(shí)，方中信到達(dá)劇組兩天后卻要走人，理由很簡(jiǎn)單，說“原來你們的男一號(hào)是張震，現(xiàn)在怎么沒來，他不來我就走了”。
“這種滑稽的理由沒有人聽到不氣憤。我們?cè)缇桶呀o方中信片酬定金匯到了他香港的帳號(hào)上，況且，合同中也并沒有規(guī)定方中信要與張震同時(shí)出演的條款。這位大牌演員竟然以此為由提出辭演，當(dāng)我據(jù)理力爭(zhēng)時(shí)，他的經(jīng)紀(jì)人則提出要增加片酬的要求。沒有人會(huì)接受這樣的霸王條款，遭到我們拒絕之后，方中信在到組的第四天就毀約離開，并且至今也沒有歸還定金。”
令人意想不到的是，這樣一部講述人性之愛的電影背后，卻遭到香港演員“背信棄義”，這仿佛是對(duì)“人性”二字做的另一番解讀。因?yàn)檠輪T沒有完全到位，進(jìn)度也就談不上，一天拍一個(gè)鏡頭，多則拍兩個(gè)鏡頭，一個(gè)月下來只拍了六頁(yè)劇本。但是蕭鋒對(duì)電影的執(zhí)著感動(dòng)著劇組的其他人。作為電影的另一位主要演員，劉佩琦在最艱難的時(shí)候仍然沒有離開，他送給蕭鋒最好的禮物就是兩個(gè)字：堅(jiān)持。
最終，姜武和吳大維都加入到《五顆子彈》的拍攝中來，它給每一位參與者留下了難忘的記憶。吳大維在關(guān)機(jī)后接受記者采訪時(shí)表示，參與這部影片的拍攝對(duì)自己是一次難忘的經(jīng)歷，也是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。“我首次出演一個(gè)囚犯，也是第一次詮釋個(gè)性壓抑、心機(jī)頗重的角色，感覺挑戰(zhàn)很大，要表現(xiàn)一個(gè)第一次帶上手銬的經(jīng)濟(jì)犯那種失去自由的無(wú)助感覺還是不容易的。劇中人物在被警察押送轉(zhuǎn)移的過程中，遇到了翻車，他面臨激烈的思想斗爭(zhēng)，到底要不要逃跑？怎么逃跑？這些內(nèi)心掙扎的過程都要細(xì)致地表現(xiàn)出來，對(duì)我來說真的很費(fèi)了一番琢磨”。
此外，吳大維還首次嘗試水下戴著手銬拍攝，感覺很不方便。他笑言，“更讓我壓抑的是，我已經(jīng)習(xí)慣了在鏡頭前嘻嘻哈哈，可是這次導(dǎo)演卻反復(fù)要求我適應(yīng)劇中人物需要壓抑個(gè)性。”雖然戲路不對(duì)，他還是演得非常投入：“因?yàn)槲液芟矚g這個(gè)電影的劇本，人物形象比較飽滿，人物之間關(guān)系也很復(fù)雜、微妙，會(huì)給觀眾更多的懸念。”
大規(guī)模特技制作
記者獲悉，作為商業(yè)影片，《五顆子彈》需要大量的特技制作。全片最后1200個(gè)鏡頭，其中220個(gè)鏡頭經(jīng)過特效制作。片中90%的雨景鏡頭是靠特技完成的，90%的水是靠特技完成的。“因?yàn)檎嬲挠晏焓遣痪邆渑臄z條件的。很多場(chǎng)合下，雨來了不能拍的時(shí)候，劇組必須頂著雨拍。而第一次真正拍雨的時(shí)候是旱季，劇組卻得用灑水車把地面都澆濕。”
蕭鋒導(dǎo)演向記者透露，《五顆子彈》的拍攝資金一直嚴(yán)重不足，捉襟見肘的資金怎么做這么多特效呢？原來，蕭鋒用最節(jié)省成本的辦法來做，先實(shí)拍模型，然后再加上合成。他舉例，為了拍“大水沖橋”這個(gè)特效鏡頭，劇組拿出了20萬(wàn)元，按照10：1的比例做了一個(gè)橋的模型。調(diào)集了4臺(tái)攝影機(jī)進(jìn)行拍攝這個(gè)橋可以稱得上是中國(guó)最大的特效模型，210米的真橋，劇組搭了21米的模型。這個(gè)模型也是用鋼筋混凝土做的，不容易沖垮。于是大家決定把模型橋的墩子鋸斷，放大水的時(shí)候用鋼絲拉。
但是，這個(gè)史無(wú)前例的特技制作一開始卻沒有成功。原先估計(jì)，以每秒20立方米的速度把水庫(kù)的水放出來，模型橋肯定能沖垮。不料那天拍的時(shí)候，水像野馬似的涌過來了，因?yàn)樘丶伎偙O(jiān)高度緊張，在那么一瞬間指揮開機(jī)晚了，結(jié)果水把橋面淹沒了才開機(jī)，橋垮塌的過程沒有拍到。四臺(tái)攝影機(jī)，沒有一臺(tái)拍到。后來攝影師說因?yàn)榇笏穆曇籼貏e響，所以沒有聽到喊開機(jī)的聲音，當(dāng)發(fā)現(xiàn)不對(duì)的時(shí)候再開機(jī)，水已經(jīng)把橋面淹掉了。
直到今天回憶起這幕場(chǎng)景，蕭鋒眼中閃爍著淚花：“前功盡棄！在我最困難的時(shí)候，20萬(wàn)元瞬間像洪水一樣被沖走了，當(dāng)時(shí)我恨不得一頭撞死……重新來，至于錢從哪來我已經(jīng)不管了。” 就這樣，蕭鋒懇求工人用最低的成本再做模型，重新拍攝完這個(gè)昂貴的“斷橋”鏡頭。
蕭鋒還先后4次去制作過《指環(huán)王》、《金剛》的新西蘭后期制作公司進(jìn)行特效制作。
美術(shù)與電影：攝影過分矯情，是中國(guó)電影審美中的一個(gè)畸形
從1992年拍電影開始，蕭鋒執(zhí)導(dǎo)的影視作品拿了很多的獎(jiǎng)，金雞獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、童牛獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)，連部隊(duì)的紅星獎(jiǎng)都拿過。所以在業(yè)界許多人都知道，什么題材蕭鋒都能拍，而且都能拿獎(jiǎng)。1992年導(dǎo)演的《來吧！用腳說話》獲中國(guó)電影童牛獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)；1993年編劇、導(dǎo)演《我給爸爸加顆星》獲中國(guó)電影表演學(xué)會(huì)獎(jiǎng)，參加德國(guó)法蘭克福國(guó)際電影節(jié)、荷蘭國(guó)際電影節(jié)；1995年導(dǎo)演《孫文少年行》獲中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、童牛獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，參加柏林國(guó)際電影節(jié)、臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)影展；1996年編劇、導(dǎo)演《滑板夢(mèng)之隊(duì)》，獲中國(guó)電影華表獎(jiǎng)、童牛獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，參加加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)；1997年編劇導(dǎo)演《下輩子還做母子》，獲中國(guó)電影華表獎(jiǎng)提名，參加美國(guó)親情電影節(jié)；1998年編劇、導(dǎo)演《這山更比那山高》，獲中國(guó)電影華表獎(jiǎng)提名；2002年導(dǎo)演《背水一戰(zhàn)》，獲中國(guó)電影華表獎(jiǎng)、夏衍電影文學(xué)獎(jiǎng)……
蕭鋒為什么可以獲得“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”的稱號(hào)？在采訪中他向記者透露的答案不免令人驚訝——這要?dú)w結(jié)與自己的美術(shù)修養(yǎng)。在南京藝術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)習(xí)的時(shí)候，蕭鋒就以“不務(wù)正業(yè)”著名。思維活躍的他覺得只用靜止的一幅繪畫作品無(wú)法表達(dá)自己的想法，而在他看來，電影不就是一幅幅活動(dòng)的畫面組成的嗎？畢業(yè)之后，蕭鋒做了電影制片廠的美工，耳濡目染，當(dāng)他有機(jī)會(huì)拍攝電視劇時(shí)，他雖然不會(huì)寫分鏡頭劇本，卻用了580幅畫面表達(dá)出一個(gè)完整的故事。后期制作時(shí)，連資深的老剪輯師都對(duì)蕭鋒的才華驚訝不已，稱他的處女作《失落的愛》故事流暢，“該有的鏡頭都有，不該有的一個(gè)也沒有拍。” 對(duì)于學(xué)美術(shù)出身的導(dǎo)演，蕭鋒對(duì)每一個(gè)鏡頭“質(zhì)感”的講究甚至到了苛刻的程度，他不由自主地把自己的美學(xué)主張，用蒙太奇的手段表現(xiàn)出來。“從我上大學(xué)開始，就認(rèn)同哲學(xué)家費(fèi)爾巴哈的美學(xué)主張：存在就是美。我注重每個(gè)鏡頭內(nèi)部的構(gòu)圖以及鏡頭與鏡頭之間的和諧。但是，我對(duì)當(dāng)前中國(guó)電影攝影的潮流不能認(rèn)同。許多導(dǎo)演過分追求‘陰柔’的效果，攝影過分矯情，在我看來，這成為中國(guó)電影審美中的一個(gè)畸形。”
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《北京娛樂信報(bào)》：
《五顆子彈》四月上映 吳大維自嘆演囚犯不容易
昨天（3月10日）媒體見面會(huì)上，蕭鋒半開玩笑地說，“如果把電影七次關(guān)機(jī)開機(jī)、幾易演員等全過程拍攝下來，可能比電影本身還要好看。”他透露，《五顆子彈》再現(xiàn)了一名老獄警和其押解的幾名犯人，在安全轉(zhuǎn)移途中發(fā)生的驚險(xiǎn)的故事。這個(gè)故事是找了8個(gè)編劇才得來的。
吳大維表示：“我首次演囚犯，也是第一次詮釋個(gè)性壓抑、心機(jī)頗重的角色，感覺挑戰(zhàn)很大，要表現(xiàn)第一次戴上手銬的經(jīng)濟(jì)犯那種失去自由的無(wú)助感覺，對(duì)我來說真是不容易。”
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