2006/9/8 0:00:00
許翔
本文刊登于《中國數(shù)字電視》第23期（2006年6月號）
上期我們介紹了高清電視制作中，前期拍攝部分的特點。本期我們將繼續(xù)介紹高清電視的后期制作特點。
1. 高清后期制作-脫機(jī)編輯
a) 為何采用脫機(jī)編輯的方式
高清節(jié)目后期制作的最大特點是數(shù)據(jù)量大。我們僅做一個簡單地計算就能夠明白。標(biāo)清電視的分辨率是720×576，約40余萬像素，高清電視的分辨率是1920×1080，約200余萬像素。高清的數(shù)據(jù)量是標(biāo)清的整整五倍。
面對如此大量的數(shù)據(jù)，無論是傳統(tǒng)的錄相機(jī)還是現(xiàn)代的非線性設(shè)備，都呈現(xiàn)出不堪重負(fù)的疲態(tài)。
具體表現(xiàn)有錄相機(jī)的不穩(wěn)定，經(jīng)常出現(xiàn)一些莫名其妙的故障。過大的數(shù)據(jù)量導(dǎo)致設(shè)備的冗余量減小，使用環(huán)境的變化很容易導(dǎo)致錄相機(jī)出錯。非線性設(shè)備對于過大的數(shù)據(jù)量反應(yīng)遲緩，硬盤在應(yīng)對大規(guī)模數(shù)據(jù)的反復(fù)讀寫時極易崩潰等等。
從電視制作設(shè)備（也包括其它電子設(shè)備）的發(fā)展規(guī)律看，新一代的產(chǎn)品無論從穩(wěn)定性還是性價比等諸多方面都是強(qiáng)差人意的，一般需要一個修改、適應(yīng)的過程。目前的高清電視制作設(shè)備就處于這樣一個時期。面對如此的局面，要在高清節(jié)目后期制作--這個拼設(shè)備、拼資金的環(huán)節(jié)上有所作為，只有從生產(chǎn)規(guī)范、制作流程上下功夫、挖潛力了。
中視北方公司的高清后期制作主要以電視劇、紀(jì)錄片等長篇幅、大體裁節(jié)目為主。后期制作時，一個節(jié)目的素材帶經(jīng)常在400盤以上，最高的一部劇曾達(dá)到過近800盤、近640個小時的素材量（高清磁帶一盤可以錄制48分鐘左右）。那么，如何快速高效，又經(jīng)濟(jì)節(jié)省的完成編輯任務(wù)呢？
b) 脫機(jī)編輯的原理
我們采用的是脫機(jī)編輯的工作方式。其實這也不是什么新技術(shù)，早在錄相機(jī)還處在使用1吋磁帶、記錄模擬信號的時代，這項技術(shù)就已經(jīng)應(yīng)用了。那時，一臺1吋錄相機(jī)加上時基校正器、監(jiān)視器、示波器等，總價將近8萬美金。一個磁鼓的壽命約1500小時，更換一個磁鼓的價格約5萬元人民幣。這樣高的使用價格，任何一個節(jié)目都要仔細(xì)核算它的成本。為了降低節(jié)目的制作成本，電視節(jié)目制作公司模仿電影的生產(chǎn)工藝，開發(fā)了脫機(jī)編輯技術(shù)。
我們先簡單介紹一下電影的后期工藝。前期用膠片拍攝完圖像內(nèi)容，將底片沖洗出來。然后用底片沖洗出一套正片，用正片按照故事內(nèi)容進(jìn)行剪接。電影膠片的齒孔邊上都印有標(biāo)示位置的尺碼，這個尺碼是膠片出廠時就已標(biāo)示好了的，并且是唯一的。由底片翻印的正片上也帶有與底片完全一致的尺碼。用正片剪接完成后，以這些連接在一起的正片為樣本，根據(jù)正片上的尺碼，最終套接出完整的故事底片。整個剪輯過程中，為了保證節(jié)目的質(zhì)量，原始底片被保存在絕對安全的環(huán)境中，只在最終完成節(jié)目時才拿出來使用。而前面沖洗出來的一套正片只是用來剪輯的，套剪底片完成后就可以廢棄不用了。
電視臺早期的外拍方式也是采用膠片拍攝的。使用電子記錄（磁帶）方式后，為了節(jié)省制作費用，后期制作模仿了這種電影后期工藝，將素材帶復(fù)制成U-matic格式（國內(nèi)稱為3/4格式錄像機(jī)），用低端錄相機(jī)進(jìn)行粗剪。與電影業(yè)不同的是，磁帶上沒有膠片上那種可以用眼睛觀看到的尺碼標(biāo)識，而代之以時碼。這些時碼記錄在磁帶的專門的磁跡上，準(zhǔn)確標(biāo)示了圖像和畫面在磁帶上所處的位置。早期的U-matic錄相機(jī)沒有專門記錄時碼的功能，為了達(dá)到記錄時碼的目的，采用了將時碼信號記錄在音頻磁跡上的方法。編輯時將時碼信號當(dāng)作音頻信號一樣的進(jìn)行編輯。
當(dāng)編輯完成后，使用一種專門的時碼讀出器，將記錄在音頻軌上的時碼信號讀取一遍。編輯過程中不同的鏡頭時碼的數(shù)值不一樣，兩個鏡頭的銜接點之間，時碼都會發(fā)生跳變。時碼讀出器就會將這種時碼的跳變認(rèn)作是新鏡頭的開始點，將跳變前的最后時碼認(rèn)作上一個鏡頭的結(jié)束點，將這些數(shù)據(jù)一組一組排列成表格，就匯集成了著名的EDL表（Edit Decision List 編輯決定表）。表格的內(nèi)容包括：按照順序自動生成的鏡頭號，素材磁帶編號，每個鏡頭起始點的時碼（入點）、結(jié)束點時碼（出點）；如果兩個鏡頭之間有特技過渡，則需要標(biāo)注特技編號和過渡時間；如果用錄相機(jī)做變速重放，則需要標(biāo)注重放的速度；有時候會用到分離編輯，也就是分別控制聲音和畫面的開始或結(jié)束時間，以達(dá)?quot;人未至，聲先到"的效果，就需要分別標(biāo)注出聲音和圖像的入點和出點時間。還有一些電子編輯特有的參數(shù)需要標(biāo)注，例如：設(shè)置錄相機(jī)的記錄方式（組合、插入）。
從前期拍攝結(jié)束，到前面所說的拿到準(zhǔn)確的EDL表的這個階段，習(xí)慣上叫做脫機(jī)編輯（Offline edit）。
脫機(jī)編輯早期，沒有更好的信息交換手段，要將EDL表從時碼讀出器上轉(zhuǎn)移到編輯機(jī)上，使用的交換介質(zhì)是穿孔紙帶。直到80年代以后，才發(fā)展成了磁盤。到了多媒體、非線性編輯的時代，編輯信息的內(nèi)容有了極大地豐富。這些信息的交換也采用了新的介質(zhì)和全新的交換格式。由于篇幅有限，這里暫不展開敘述，待今后有機(jī)會再作詳細(xì)論述。
到了脫機(jī)編輯完成時，就可以用EDL表在專業(yè)錄相機(jī)上完成正式的節(jié)目。這一過程可以實現(xiàn)半自動化，編輯機(jī)會根據(jù)EDL表的內(nèi)容自動搜索每一盤磁帶上的素材，自動控制錄制完成整個節(jié)目，制作人員所需要參與的工作就是更換磁帶。這一階段叫做在線編輯（Online edit）。
經(jīng)過這兩個階段，就基本完成了模擬時代電視后期制作過程。
c) 脫機(jī)編輯的優(yōu)缺點
采用這種制作工藝是受到了當(dāng)時技術(shù)條件的限制。大家知道，模擬技術(shù)時代，錄相機(jī)最大的缺陷是復(fù)制時，信號的劣化非常快。1吋錄相機(jī)能夠勉強(qiáng)在三代內(nèi)保持指標(biāo)，U-matic每復(fù)制一代就能夠明顯發(fā)現(xiàn)劣化的痕跡，BatacamSP則介于上述兩者中間。但是，對于國內(nèi)的節(jié)目制作流程來說，三代復(fù)制是無法滿足制作需求的。首先，拍攝完畢進(jìn)行粗剪而后初審；初審?fù)ㄟ^要進(jìn)行精剪；然后要上字幕、制作完成版；經(jīng)終審最后制作播出版。如果遇到重大的修改，還要進(jìn)行多次反復(fù)，而這種反復(fù)基本都是在粗編版或精編版上進(jìn)行。因此，當(dāng)時的電視劇如果不采用脫機(jī)編輯工藝的，完成版基本都是第5或第6版，甚至是第7版。采用這種技術(shù)的，修改可以在低檔設(shè)備上反復(fù)進(jìn)行，而原素材卻不會受到磨損。完成版是第3版，信號質(zhì)量基本可以保持良好。
當(dāng)然，這種工作方式也有一定的問題。首先，國內(nèi)制作單位受資金限制，很少有人用U-matic錄相機(jī)做脫機(jī)編輯（曾經(jīng)有很長一段時間，很多單位就用U-matic錄相機(jī)直接制作電視劇，其質(zhì)量可想而知）。國內(nèi)采用更多是用VHS（大二分之一）錄相機(jī)做脫機(jī)編輯。帶來的問題是，由于VHS錄相機(jī)的編輯精度不夠，使得EDL表不夠準(zhǔn)確，有些編輯點前后能差好幾幀。遇到一些動作豐富的劇情，容易出現(xiàn)動作不連貫、口形有差異等情況。
其次，由于涉及到的技術(shù)環(huán)節(jié)較多，對各環(huán)節(jié)技術(shù)人員的要求較高，各部門間的配合要求很緊密。在缺乏高素質(zhì)技術(shù)人員的地方較難開展。
再次就是隨著技術(shù)的發(fā)展，EDL表中所能表達(dá)的信息已經(jīng)不夠。例如：一些三維特技的參數(shù)就無法表達(dá)；非線性設(shè)備中的一些特技也無法表達(dá)。
隨著計算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，電視制作領(lǐng)域中的非線性編輯技術(shù)也得到了迅猛的發(fā)展。標(biāo)清電視的節(jié)目制作中，非線性設(shè)備已基本成為了主流。我們充分利用這一點，在高清電視劇的制作中，將粗編這一環(huán)節(jié)放到了標(biāo)清非線性設(shè)備上進(jìn)行。
具體的做法是：選用一套制作功能相對簡單，存儲空間較大的標(biāo)清非線編輯設(shè)備，將拍攝好的高清素材下變換成標(biāo)清格式，以較大的壓縮比進(jìn)行采集。當(dāng)然，采集的素材要包含全部的時碼信息。利用非線性設(shè)備在編輯過程中可以隨意修改的特性，可以對節(jié)目進(jìn)行反復(fù)的編輯、修改，直到滿意為止。然后，將非線編輯設(shè)備中的EDL表復(fù)制出來，轉(zhuǎn)到專業(yè)高清設(shè)備上進(jìn)行母帶的編輯。
這樣做的好處是可以不受限制的進(jìn)行修改，甚至可以同時制作多個不同的版本。在非線性設(shè)備中編輯不會磨損錄相機(jī)和素材。另一個好處是，標(biāo)清的非線編輯設(shè)備性能很穩(wěn)定，可以跟隨攝制組隨拍隨剪。在拍攝的過程中基本完成故事結(jié)構(gòu)，及時發(fā)現(xiàn)拍攝中的缺漏，避免不必要的損失。
2. 高清后期制作-調(diào)光校色
a) 高清制作調(diào)光校色的由來
高清節(jié)目制作的另一特點是需要進(jìn)行調(diào)光校色。其實，這個詞也是直接由電影工藝中的名詞直接套用過來的，其目的是將影片中的各個鏡頭之間的色彩、影調(diào)協(xié)調(diào)一致，達(dá)到整體效果統(tǒng)一、色彩美觀的目的。
高清中這一工序的增加實際是由大量的節(jié)目制作和觀看經(jīng)驗逼出來的。上一期中，我們曾經(jīng)講到過，高清電視節(jié)目由于大幅的增加了清晰度，也帶來了表現(xiàn)能力的大幅飛越。過去在標(biāo)清節(jié)目中很正常的畫面，在高清節(jié)目中卻出現(xiàn)很明顯的問題。比如，國內(nèi)電視劇的拍攝大多采用自然光和人工照明相結(jié)合的方式。拍攝出來的圖像容易受到光線變化的影響。過去，有些小的色調(diào)差異在標(biāo)清屏幕上表現(xiàn)是不明顯的。到了高清屏幕上，自然光線的細(xì)微的變化能夠表現(xiàn)得非常清楚。有時，在拍攝過程中，由于種種原因；（比如演員表演不理想，其它工種配合不好等原因）致使一個鏡頭需要反復(fù)多次拍攝，造成前后鏡頭拍攝時間間隔較長，從而形成光線變化過大。還有一些劇組為了加快進(jìn)度，采用雙機(jī)同場、同時拍攝的方式。由于攝像機(jī)的一致性不好、或攝像師對曝光值的理解不同、以及機(jī)位所處角度不同等因素影響，也造成了各個鏡頭之間的光影跳變。之所以叫做光影跳變，是指包含亮度、反差和色調(diào)等諸方面都有跳變。顯然，攝像師在前期拍攝過程中也在努力的降低這種跳變，但還是難免有很多鏡頭出現(xiàn)了光影的跳變。
除了這些拍攝時出現(xiàn)的問題，還有些節(jié)目中需要的特殊效果，一些制作人希望追求的風(fēng)格也需要在光影的調(diào)整中才能實現(xiàn)。
以上這些因素，最終迫使我們在后期加工過程中增添了調(diào)光校色這個工藝環(huán)節(jié)。下面就簡單介紹調(diào)光校色的一些基本的技術(shù)原理和設(shè)備選擇的依據(jù)。至于具體的操作手法和風(fēng)格控制等方面的話題，需要另外進(jìn)行專門的討論。而且，這個話題也可以寫很多篇文章，它會涉及到不同的節(jié)目題材、不同的處理風(fēng)格，以及不同的校色師的風(fēng)格，在此不作詳述了。
b) 調(diào)光校色的原理
調(diào)光校色從原理上講，實際上就是調(diào)整圖像各個色彩分量、各個亮度層次之間的比例關(guān)系，以達(dá)到光影的層次均勻、豐富，色調(diào)準(zhǔn)確、色彩飽和的目的。經(jīng)常調(diào)整的參數(shù)有：主亮度、飽和度、底電平的幅度值，主伽瑪?shù)臄?shù)值，以及柔光效果等。還有一種是組成電視傳輸最基本的色彩信號：R、G、B三基色信號，以及它們的伽馬值等。
這里需要先前澄清幾個概念。前面說到的是電視信號的幾種形式。第一種：以亮度、飽和度和底電平標(biāo)示的模擬復(fù)合體系。這個體系是從最原始的電視系統(tǒng)產(chǎn)生出來的，它代表的是電視系統(tǒng)的模擬復(fù)合時代，這種信號叫做模擬符合信號。第二種：以亮度和色差分量標(biāo)示的模擬分量體系。這個體系是由模擬分量錄相機(jī)的需求產(chǎn)生的，稱為模擬分量信號。第三種：在調(diào)光校色時，設(shè)備內(nèi)部采用的形式，即紅、綠、藍(lán)三原色方式（也稱三基色信號）。
這三種電視信號體系其實是有著內(nèi)在聯(lián)系的。電視廣播的早期，播出的是黑白信號。彩色電視出現(xiàn)后為了與黑白電視兼容，采用了將彩色電視信號分拆成亮度信號（原來的黑白電視信號）和色彩信號兩部分，將色彩信號利用頻率間置的原理，調(diào)制在亮度信號的高頻端一起播出。黑白電視機(jī)接受到這種新，只能顯示出亮度信號，形成黑白圖像；彩色電視機(jī)將色彩信號分解出來，并與亮度信號計算，還原成彩色圖像。前面講到的三個參數(shù)：亮度、飽和度和底電平分別表示黑白信號的幅度、彩色信號的幅度和亮度信號的最低點。表現(xiàn)在圖像上分別代表的是明暗層次、色彩的濃淡程度和最黑暗處的界限。采用這一組參數(shù)的優(yōu)點是容易調(diào)整信號的整體狀態(tài)。模擬分量信號與此基本相同。
澄清這些概念的目的是要提出一個問題，在專業(yè)的調(diào)光配色設(shè)備中采用的是哪一種方式呢？答案是第三種：紅、綠、藍(lán)三原色方式。為什么呢？我們知道：早期，為了壓縮傳輸信號的帶寬，模擬符合信號、色差信號都是采用了色度信號以亮度信號一半帶寬的方式傳送的。用這種方式既保證了信號的質(zhì)量，也降低了制作環(huán)節(jié)和傳輸環(huán)節(jié)的設(shè)備成本。亮度和色差信號的計算公式如下：
Y=0.299R+0.587G+0.114B
R-Y=0.701R－0.587G－0.114B
B-Y=-0.299R－0.587G+0.886B
Pb=0.564(B-Y)
Pr=0.713(R-Y)
R代表紅色信號
G代表綠色信號
B代表藍(lán)色信號
從上面的公式可以看出，亮度信號和色差信號是一種線性關(guān)聯(lián)的關(guān)系。如果單獨改變?nèi)魏我粋€，都會帶來整個信號的誤差。下圖是一個典型的誤差圖形。
下左圖中，是一個標(biāo)準(zhǔn)彩條的波形。上面部分是Y、Pb、Pr的色差波形，下面是RGB三原色波形。
下右圖中，只對亮度信號進(jìn)行了調(diào)整，降低亮度的幅度，從三原色波形中可以看出，對各個顏色分量都產(chǎn)生了影響，尤其是低于0電平的部分在屏幕上是無法顯示的，等于是產(chǎn)生了錯誤信號。
以上分析可以看出，專業(yè)的調(diào)光配色設(shè)備必須是按照三原色方式進(jìn)行調(diào)整的。然而，為了操作的便利，專業(yè)調(diào)光配色設(shè)備也會提供亮度、飽和度和底電平的調(diào)整方式，只是會自動地控制參數(shù)的極限，讓信號保持在合理的范圍內(nèi)。
再來說說另一個非常重要的參數(shù)--伽瑪值。這個參數(shù)的由來就不再多述了，在電路里的作用是非線性放大，用來調(diào)整圖像的層次比例。我們知道線性放大是將輸入的信號成比例的放大后輸出， 無論出入信號的幅度大小，放大的比例不變。而非線性放大，則按照非線性的曲線，對不同幅度的信號作不同比例的放大。伽瑪值就是根據(jù)需要，調(diào)整不同信號幅度間的比例。
專業(yè)的調(diào)光配色設(shè)備可以分別調(diào)整總亮度的伽馬值，也可以調(diào)整各個分量的伽瑪值。甚至還可以更加細(xì)致的將曲線分成肩部、中段、趾部等，進(jìn)行更加細(xì)致的調(diào)整。
底電平在電視技術(shù)領(lǐng)域中指的是圖像中純黑色部分的電平，在波形示波器上顯示為0電平。有時，有些圖像中沒有純黑色的成分，在波形上就會看不到底電平。講解這些主要想說明底電平在調(diào)光配色中的作用。底電平過高，會增加圖像的灰度，降低反差，造成圖像的混濁感。底電平過低，會損失暗部細(xì)節(jié)，造成圖像失真。
c) 調(diào)光校色設(shè)備的選擇
既然是高清電視的調(diào)光校色，必然與其它調(diào)光校色不同。其實主要是區(qū)別于電影的調(diào)光校色。這兩者的區(qū)別主要有三點。第一，兩種節(jié)目的最終還原方式不同。電影是在專門的放影環(huán)境中放映的，在電影院里有很好的光線環(huán)境、聲學(xué)環(huán)境。放映機(jī)大多經(jīng)過了精心的調(diào)教，處于相對標(biāo)準(zhǔn)的狀態(tài)中。而電視更多的是在家庭環(huán)境中播出，人們出于更放松的狀態(tài)下，光線環(huán)境千差萬別。這種播放環(huán)境的差別要求電視有更好的適應(yīng)能力。第二，還原的介質(zhì)不同。不管是哪一種屏幕顯示設(shè)備，肯定都與膠片、放映機(jī)、銀幕組成的還原方式不相同。主要不同點是膠片對曝光的寬容度大于電視，電視要想在屏幕上趕上膠片的寬容度，就要在灰度層次上盡量模仿電影膠片的還原層次。這也是電視節(jié)目調(diào)光校色要達(dá)到的比較主要的目的。還有第三點，一般一部電影的時長也就在100分鐘左右；而一部電視劇動輒二、三十集。二、三十集的電視劇總投資往往還趕不上一部電影的投資，這就意味著電視劇調(diào)光校色的經(jīng)費、時間都是有限的。
根據(jù)以上分析，中視北方公司選擇的"達(dá)芬奇2K plus"色彩擴(kuò)展設(shè)備。不僅僅是因為它是大多數(shù)電影的校色設(shè)備，主要是這種設(shè)備的校色效率是最高的。它可以直接遙控大多數(shù)品牌的錄相機(jī)，并實時進(jìn)行色彩處理。在校色臺上，只要調(diào)好參數(shù)，磁帶直接重放、記錄就可以完成校色工作。效率很高。另一個優(yōu)勢在于該設(shè)備可以接收EDL表，有了EDL表，操作人員就可以不用一幀、一幀的去找每個鏡頭的接點，大大提高了操作的效率。該設(shè)備的其他優(yōu)勢就不一一列舉了。
當(dāng)然，還有其它調(diào)光校色設(shè)備也可以使用。如：Pandora、Flame等都可以實現(xiàn)調(diào)光校色的功能。但是，這些設(shè)備都是基于計算機(jī)平臺的，其功能是靠軟件實現(xiàn)的。調(diào)光校色時要先將需要處理的節(jié)目先采集進(jìn)硬盤內(nèi)，然后進(jìn)行參數(shù)調(diào)整，圖像色彩調(diào)整滿意后要進(jìn)行生成處理，處理過程一般會比節(jié)目時間長一些。生成完再將節(jié)目輸出到錄相機(jī)上才算完成。這些設(shè)備的制作功能一般要?quot;達(dá)芬奇2K plus"豐富，但因為需要采集、調(diào)整、生成和輸出，過程較多、效率較低，不太適合電視劇的使用。
3. 高清節(jié)目的欣賞
前面用了非常多的篇幅介紹高清節(jié)目的制作，下面介紹高清節(jié)目欣賞方面的特點。
有人說，看電視也有特點嗎？是的，高清節(jié)目確實有著與標(biāo)清電視非常不同的欣賞特點。
首先，高清電視的寬高比是16：9，從觀看角度上就與標(biāo)清電視不同。原來在標(biāo)清電視時代，按照屏幕對角線4到5倍距離確定的觀看距離，對于高清電視是不合適的。標(biāo)清4：3的寬高比是考慮了人眼視覺特性的因素設(shè)計的，注重的是有效畫面的利用。16：9的寬高比更多地考慮的是觀看的效果，更強(qiáng)調(diào)身臨其境的感覺。從觀看經(jīng)驗上看，我們認(rèn)為2到3倍對角線距離是比較合適的觀看距離。目前，高清電視接收機(jī)都在向著大屏幕化發(fā)展，預(yù)計比較容被普遍接受的尺寸為42至60吋之間。在這個尺度范圍內(nèi)的最佳觀看距離在3到5米的距離之間，差不多與標(biāo)清電視的觀看距離相仿，也就是一般住宅內(nèi)的空間跨度。具體的計算不在這里列舉了，只須說明一點，最佳的觀看位置是既能觀看到最細(xì)膩的圖像細(xì)節(jié)，又看不清顯示器的像素細(xì)節(jié)。再舉另一個輔助的例證，現(xiàn)在的寬銀幕電影院，最佳的觀看區(qū)域基本也是在這個比例范圍之內(nèi)。而電影的分辨率與高清電視的分辨率其實是差不多的。
其次，觀看高清電視節(jié)目，一定要使用大尺寸的顯示設(shè)備，說白了就是一定要用大屏幕電視機(jī)觀看。那么，多大的尺寸夠大呢？我們先來說說制作過程中的情況。電視劇在前期拍攝過程中，由于環(huán)境的限制（比如運輸、用電等），無法使用大尺寸監(jiān)視器，大部分拍攝現(xiàn)場還在使用9吋監(jiān)視器，因此產(chǎn)生了我們在前面多次提到的色彩和曝光問題。它證明用9吋的監(jiān)視器是在無法達(dá)到準(zhǔn)確把握高清信號質(zhì)量的目的。在目前的條件下，只有部分劇組，在條件允許的情況下，使用了14吋的監(jiān)視器。后期制作中，大部分的監(jiān)視器也仍然以14吋為主流，其原因部分是因為大尺寸專業(yè)高清監(jiān)視器價格實在太昂貴，無法全部配齊；另一個次要原因是大型CRT監(jiān)視器的尺寸過大，一般機(jī)房難以過多擺放，所以在機(jī)房中一般只配置一臺大型監(jiān)視器進(jìn)行最終的審核。那么，合適的尺寸究竟多大合適呢，從我們積累的經(jīng)驗看，標(biāo)清節(jié)目和高清節(jié)目如果分別在同一級別的專業(yè)監(jiān)視器上顯示，20吋以下的尺寸上是難以區(qū)分圖像的質(zhì)量；只有在20吋以上的屏幕上，才能有所區(qū)別。如果要真正體現(xiàn)高清節(jié)目的效果，最好選用30吋以上的監(jiān)視器，只有在這個尺度范圍以上的顯示器才有可能真正體現(xiàn)高清節(jié)目的風(fēng)采。
第三，顯示器件的區(qū)別。目前，可以應(yīng)用于高清節(jié)目顯示的器件有：CRT、等離子、液晶、DLP等。其中，DLP還未見到應(yīng)用于專業(yè)設(shè)備的產(chǎn)品，目前基本被排除在專業(yè)范圍之外。等離子因擁有較高的亮度水平而占有一定的市場份額，但它的主要問題是分辨率不高，目前市場上真正能夠達(dá)到1920X1080分辨率的產(chǎn)品，只有尺寸在50吋以上的少數(shù)幾種產(chǎn)品。并且，等離的象素顆粒比較大，觀看距離不宜太近。等離子也不能做成小尺寸的、便攜的產(chǎn)品，用于外出拍攝使用。等離子屏還有一定的燒蝕現(xiàn)象，長時間顯示靜態(tài)圖像會留下殘像。液晶以其高分別率和細(xì)膩的色彩還原，在圖像質(zhì)量上優(yōu)于等離子產(chǎn)品。但它的缺點是亮度不高，在環(huán)境光線較亮的地方容易受到影響。尤其嚴(yán)重的由于器件本身的問題，圖像中的黑色部分不能做到純黑，作為專業(yè)產(chǎn)品是一個嚴(yán)重的缺陷。這一點在室外環(huán)境使用時尤其嚴(yán)重。我們在初次使用時就受到了這一點的影響。有一部戲的夜景在拍攝過程中，液晶監(jiān)視器無法準(zhǔn)確的表現(xiàn)暗部細(xì)節(jié)，造成了曝光的嚴(yán)重不足。至于大家比較關(guān)心的液晶顯示器的延時問題，隨著器件性能的提升已基本不再成為影響液晶顯示器的主要問題了。綜合比較起來，還是傳統(tǒng)的CRT顯示器具有比較全面的性能。無論是分辨率、亮度、色彩還原等方面都有比較優(yōu)秀的表現(xiàn)能力。當(dāng)然，CRT顯示器也存在掃描失真、容易磁化等比較明顯的弱點。
結(jié)束語
到這里，我們將高清電視的制作和欣賞方面的一些經(jīng)驗做了粗淺的介紹。從前面的介紹中可以看出，高清電視節(jié)目的制作越來越多的向電影制作的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)靠攏，并大量借鑒了電影制作方面的經(jīng)驗，在一定的條件下基本達(dá)到了電影的欣賞效果。
高清電視是現(xiàn)代電視技術(shù)發(fā)展的趨勢，在我國目前還處于發(fā)展的初期，需要更多的電視工作者和關(guān)心高清電視的人們熱心的推動和支持。希望能通過這篇短文換來更多同行的關(guān)注，能夠為大家?guī)砀鄬I(yè)的知識和經(jīng)驗，使高清節(jié)目的制作更加專業(yè)、更加優(yōu)秀。
■ 跨越高清節(jié)目制作的幾道門檻（上）
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